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“就这些？”后藤本部长很无语，“只靠你的描述……每天晚上的‘索尼祭’到处都是这样的人。让我怎么找啊？”
突然想起了什么，清水智也一拍脑袋：“对了，我录下了他的歌！”
说完，他急吼吼的跑出门，片刻后又回来，手里拿着那个“便携”卡带式录音机。
“这不是电器部门的新开发产品吗？你怎么会有这个？”
“是昨天董事让我试用的！”
后藤本部长有些狐疑，这么巧合？不会是哪个董事想插手唱片部门的阴谋吧？
思索间，清水智也把一本书那么大的磁带放进了机器里，按下开关，片刻后，机器里就发出哗啦哗啦大风刮过的噪音。
紧接着，一个很粗重的呼吸声，然后就是跑调到北冰洋的“哼哼~哼哼~”声。
“这是什么啊？”后藤本部长觉得自己的耳朵受到了虐待。
“真是抱歉，听到那歌手唱歌，我实在是太过激动了，竟然忘记了录音。”清水智也愧疚的说，“这是我自己哼唱的，那时候曲调还在脑海里……您应该听的出来吧！这种曲调我从来没有听过，绝对是一种全新的领域，是超级巨星的风范啊！”
大部分没有受过音乐专业训练的人都这样，跟着调子一起唱，觉得自己简直无敌加天才，单独拿出来一听，恨不得让人把耳朵捅了。
清水智也就是陷入了这样的境地，那乌七八糟的哼唱声也就他自己在陶醉，等到了“cray_for_you”那段，他猛的脑袋一甩，沉浸在脑海中的音乐中，仿佛又回到了那个梦幻的月台上。
后藤本部长叹了一口气，看着自己的得力干将陷入了这种境地，无奈的摇摇头。
幸好索尼是超级大公司，就是有这个好处，人才济济，一个臭皮匠三个诸葛亮应有尽有。他吩咐秘书，找来几个签约的作曲者。
不多时，几个作曲者就进了办公室。清水智也哼唱与校对，作曲家们修正曲谱，数个人合力，可以把任何一段曲调复原成曲谱。
两个小时后，后藤本部长的手上就拿到了曲谱，没有任何犹豫的，他第一时间把曲谱发传真给了ja（rb音乐著作权协会）进行注册。
片刻后，回传来的消息是“已有注册。”
后藤本部长皱着眉头，“啧”了一声，本想想偷鸡一把，没想到对方也不是菜鸟，竟然早早的注册版权了。
现在的歌手越来越不好骗了，他叹了口气，人心不古啊，歌手都变狡猾了，这让我们纯洁的资本家怎么活啊。
他又找了个歌手，用吉他照着曲谱弹了一遍，点点头，歌曲听着挺不错，可这东西，怎么也看不出有巨星气象啊？
是不是清水智也的品味有问题了？
“智也啊，是不是你太累了？离计划实施有一段空闲，你先去休息几天吧。”后藤本部长委婉的说道。
“不，本部长，是弹吉他的人水平问题……不不，器材也有问题……总之，这感觉不对，一点儿也没表现出来这首歌的精髓啊！”清水智也语无伦次的说道。
实际上，是他们都不懂得摇滚的发展脉络。
六十年代是以披头士为标志的时代，摇滚乐以人声为主，器材为辅。而披头士一支乐队就把这条路走满了八成。
无数的天才们，为了另辟蹊径，就逐渐把目光放到了器材效果音上，一点点增加器材的比重，八十年代的硬核、重金属就是这种思潮的代表，尤其重金属，把人声也当作了一种器材配乐，才有了那种独特的风味。
利用不同的器材，同一个曲谱所能表现出的效果天差地别，这一行甚至成了非常专业的行当，名字叫——编曲。
不是每一个作者都懂得编曲，很多时候都是请专业人士。但在六十年代，编曲更像是作曲的附庸，二者的地位简直就是雪糕和雪糕棍的差别。
没有经验丰富的编曲，任你拿着一把木吉他弹吐血，也表现不出摇滚该有的味道。
后藤本部长看着可怜巴巴的手下，还是没有给他打击。
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